拙筆藏靜氣 濡墨呈風韻

拙筆藏靜氣 濡墨呈風韻

◎逄春偉

　　習字半生，常常會覺得，我的堅守，對于歷史來說，或是滄海一粟，但是對于我自身來說，則是靈魂的追尋與皈依。也曾有過短暫的困惑，雖然也曾短暫沉迷明清時期的秀雅靈秀，但終究還是固守著魏晉遺風的古拙奇崛，且難以自棄。

　　對于書法，我倒是更喜歡習字這帶著點古樸的說法兒，一念叨這倆字，就仿若還是年幼時居住在安丘鄉村的日子，被老師敦促著捏著一管毛筆，漆黑墨色，雪白紙帛，這一輩子的路從落筆便注定。９歲，我師從鄉賢李滋厚先生，恩師啟蒙，從未敢忘卻。稚子捉筆，此生便與墨韻書香結緣。成年之后入得楊明臣先生門下，專攻楷則。半生學書，雖然頗有曲折，但是幸而初心不改，一路走來求教于諸眾方家，亦有所獲。

　　研習書法，我是從顏真卿楷書開始的。數年后，基石初成，我又“從頭開始”，對魏晉鐘、王等先賢留傳的經典范本進行長期臨摹和研究。這些經典讓我心性沉靜，越發體會到魏晉時期的文人風骨和氣韻，相比明清時期小楷的妍媚秀麗，魏晉時期的楷書端莊古樸，且有雄渾之氣，同時又開啟北朝碑版的樸拙奇崛，筆意自由而生動，那古雅之中的天趣溢發、樸實之中的富有異趣，不著一點色相，不帶絲毫做作，其中的意味醇厚，更是令我咀嚼不盡、受之無窮。與友人交流心得的時候，也會如稚子頑童，喜不自勝。

　　多年來，我只要捉筆在手，自能靜下心來，心無旁騖。我喜歡把自己沉淀在時光之中，越發地看明白了，書法不是嘩眾取寵、急功近利，而是留一份文人的靜氣凜然。

　　逄春偉，字元暢。 山東濰坊人。 初師鄉賢李滋厚先生， 繼而師從楊明臣、顧亞龍先生。 現為： 第八屆中國書法家協會理事 國家二級美術師 第七屆山東省書法家協會副主席 作品獲獎： 2012年第五屆中國書法藝術節書法最高獎“書法十杰” 2012年全國第二屆冊頁書法展最高獎優秀獎 2013年全國首屆“沙孟海杯”書法展最高獎優秀獎 2016年第九屆“泰山文藝獎”二等獎 2017年第四屆中國書壇蘭亭雅集“蘭亭七子” 2017年第六屆中國書法蘭亭獎 2019年第十二屆全國書法篆刻展 2021年第七屆中國書法蘭亭獎 2023年第十三屆“泰山文藝獎”一等獎

▲臨《蘇東坡尺牘》

▲臨《鐘繇宣示表》

▲臨《楊凝式韭花帖》

▲楷書《世事·人情》對聯

▲行楷《放懷·靜悟》對聯

▲題《東安沂山》專題片頭

▲楷書《文天祥·正氣歌》

▲小楷《陶淵明詩》

▲楷書《鶴群·花氣》對聯

▲小楷《王國維·人間詞話》

說一說春偉

◎逄春階

　　我從事記者工作32年了。剛入職時，出去采訪，常常遇到“姓”的煩惱，好多人不認識“逄”字。我就搬出我們本家最有名的“逄先知”來增加我的分量。逄先知給毛主席管理圖書16年，后來任中央文獻研究室主任，出過一本書——《毛澤東的讀書生活》。我先后兩次采訪逄先知，一米八多的大高個，風流儒雅。

　　采訪完畢，陪同我采訪的人就跟我有了下面的對話：“你跟逄春偉是什么關系？”“是我大叔家的孩子。”“看模樣和個頭，像兄弟，他的字寫得不孬。”“馬馬虎虎吧。”對話完，我竊喜。春偉出名了，不過，你再有名，也得叫我哥哥。

　　后來，有人說“春偉成中國書協會員了”，我說：“哦。”又竊喜。

　　再后來，有人在我耳邊說：“春偉成中國書協理事了，知道嗎？中國書協理事，山東也不過七八個……他還成山東省書協副主席了。”

　　這都是真的嗎？這是跟著我到生產隊果園、菜園里摘瓜、打棗、偷桃、摸杏的那個頑童嗎？這是在浯河邊上領著一幫小子跟鄰村的小子干架的小皮孩嗎？我開始打量春偉，個頭和我一樣，沒長，略微胖了點。他額頭上的皺紋告訴我，你弟弟在書法道路上，已經走得很遠了，而他的那雙手也已經不再是原來的手。

　　我和春偉出生在離安丘市景芝鎮５里的小村子。在我最早的記憶里，春偉就是個調皮的孩子，但他很執拗。小時候，過春節時別的小孩在胡同里打鬧，他不，他挨家挨戶看門上貼的對聯，還一邊看一邊不停地在褲子上比劃。把我們村的看完了，再騎著自行車到鄰村去看，看到得意的對聯，瞅半天也不走。后來，拜李滋厚先生為師研習書法。李滋厚是我們的本家姑父，他編過縣志，說他是景芝的“文膽”不算過譽。春偉是幸運的，遇到良師點撥。自唐顏、歐入手，在嚴謹中恪守法度，基礎打得牢。我記得一位摯友曾說過：“學習方法不對，勤奮不是在進步，是在鞏固錯誤。”就像我們去一個地方，不小心走了岔路，走得越快反而離目的地越遠。

　　剛剛叩開書法的奧妙之門，春偉很興奮，躍躍欲試。他竟然模仿古人來個“壯游”，想拿著一支毛筆出門闖蕩闖蕩，以書法會友。于是他背著自己比較滿意的“墨寶”來到泰山腳下。一個十幾歲的小孩子，蹲在地上，眼瞅著來來往往的腳后跟，在寒風中擺著尚顯稚嫩的字，求人賞光?？墒?，駐足者少。泰山之行，想想就讓人引俊不禁，又讓人感覺眼窩發濕。我仿佛聽到那個兩腳沾滿泥巴的孩子在內心吶喊：泰山泰山，給我力量！

　　我一直覺得，一個人的思維半徑，常常決定于人的行走半徑。水嘗無華，相蕩乃成漣漪；石本無火，相擊而生靈光。這次短暫的“壯游”，春偉與泰山相識并對話，練了膽量，但也刺激了自己，要想靠一支筆站住，還得像爬泰山一樣，不停地拾級力登。站在泰山極頂，他在“昂頭天外”石刻下駐足良久。

　　大概是從泰山回來四五年后，在浯河邊我家的炕頭上，聽著浯河的潺湲之聲，我們聊天，一直聊到雞叫。那天春偉聊到了泰山之行。他說，在泰山上，看了那么多的石刻，突然開了竅，不光在用筆、結體、章法上有了自己的感悟，也有點兒理解了為什么有人說中國書法是中國文化核心的核心，是中國靈魂特有的園地。春偉那天態度很明確，他渴望讀書。

　　我大學畢業分配到昌濰師專，認識了濰坊藝校的一個朋友，這個朋友聽說春偉酷愛書法，就介紹春偉到藝校學習，當時如果家里能拿出大約一萬多塊錢的學費，就能成為一名正式學生?？墒羌依锬挠绣X呢？春偉說，家里最值錢的是天井里的一棧子地瓜干，就是連棧子賣了，也賣不到一千塊錢。所謂的棧子，就是用秫秸串起來的箔，豎起來圍成倉囤的樣子。我呢，當時大學一畢業工資五十多塊錢，家屬正往回調，工作還沒著落。所以，我也無能為力。只好悵然地看著春偉回家。

　　后來，春偉到景芝酒廠打工。一開始在車間干體力活，他從來不偷懶、不?；?。有時累了，在釀酒蒸煮空隙，春偉就以指當筆，在落滿灰塵的鐵板上龍飛鳳舞地寫起來，常常寫得滿臉粘灰，而他竟渾然不覺。不知不覺中，春偉的書法技藝在灰塵的滋養中大有長進。也湊巧，山東大學中文系畢業的廠長李福仁到車間來檢查工作，看到鐵板上的字，他一驚：“咦！誰寫的？”工友指指小胖墩。李福仁仰起長臉，扶扶眼鏡，仔細盯著小胖墩：“小孩兒，你寫的？”春偉點點頭。第二天，他就扔了鐵锨，到廠黨辦編輯《景芝酒報》。

　　我調入濰坊日報社后，經常到景芝酒廠采訪，有時在廠辦工作的我同學馮金玉就叫春偉去陪，但陪到一半，我就醉了，每次都是他把我送到賓館里。他總是說：“哥哥，以后少喝啊。”但我總喝不少，也總沒跟他說話的機會。后來，他又從景芝酒廠辭職，跟朋友一起開廠釀酒。所幸的是，他一直沒有忘記自己的書法，不管是什么狀態下，一直都在默默地寫著，真草隸篆，皆有涉獵，但在小楷上用功最勤。他的進步，我認為與苦攻書論有關，書論給了他技，更給了他道。他后來又去北京、濟南拜師學藝，眼界慢慢打開，他已經艱難地跳出了小村，躍進到一個新境界。

　　劉勰說：“凡操千曲而后曉聲，觀千劍而后識器；故圓照之象，務先博觀……無私于輕重，不偏于憎愛，然后能平理若衡，照辭如鏡矣。”這段話透出的是千古不磨的藝術秘訣。俗不去，雅不來。春偉本長著一雙握鋤頭、拿鐮刀、搬磚的手，要訓練成拿筆的手、巧手、靈手，得需多少汗水、淚水甚至是血水來洗，得需要多少墨汁來熏染，只有春偉的手知道，我不知道，春偉更不知道。但是我知道，一個成功的藝術家，必然經過這么幾個階段：眼低手低，眼高手低，眼高手高。春偉的手，蘊蓄了能量，他的手已經懂得了“墨語”。當然，手靠腦支配，要豐富自己的腦營養，唯有讀書。

　　春偉的字，有根有魂了，越來越耐看，落筆大膽、沉著、從容、肯定，筆墨酣暢。有幾幅字，真有高山墜石、泥里拔釘的勁兒。我想，筆與紙摩擦的感覺，春偉的體驗跟別人是不一樣的。風格就是這樣慢慢形成的。春偉也變得更內斂沉穩了。我感到高興。

　　幾年前，我們兄弟倆不約而同地都申報了“泰山文藝獎”，春偉得了書法類二等獎，我得了文藝評論類三等獎。春偉照顧我的面子說：“哥哥，評委看錯了，你應該是一等獎。”今年又一起報了獎，春偉是書法類一等獎，我呢，也入圍了，這次沒論等級。春偉又安慰我：“不論等級，就是一等獎。”姑且聽他的吧。不過，我們兄弟倆，往前走的動力很多，但潛藏在心靈深處的一個“內傷”，就是懇請讓大家都認識“逄”字，請大聲念：“逄，páng”。

　　一部書法史，就是一部手與腦較勁的歷史，大凡有成就的書法家，都是對筆墨飽含深情，而從胸襟流出的，突破了既定邊界的力透紙背的血肉深痕，是心靈的清晰外化，是偶然，是瞬間，或者是神秘的“意外”在敲門。

　　我真心希望春偉把這個“逄”字大大方方地寫在中國書法史上。我也很愿意聽到有人這樣介紹我：“他是春偉的哥哥，老報人，愛喝酒。”

　?。ㄗ髡呦抵袊鲄f會員、山東省報告文學學會會長、大眾日報社高級記者）